行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
此次结课作品经过同学们反复推敲，多次修改，并且由老师亲自指导并改正而完成的，同学们作品形式丰富多样，细心大胆的完成此次创作，也为了此次课程画上了完美的句号。
白莉
《二王尺牍》为东晋著名书法家王羲之和王献之的尺牍。收录了先夜帖、敬祖帖、兰草帖、想彼帖、玄度时经来帖、鸭头丸帖、地黄汤帖、中秋帖、袁生帖、谢生帖等。《二王尺牍》是中国历代法书名碑原版放大折页之儿。
暴妤姝
《归去来辞并序》，大德元年作，共四十八行， 行十字左右。卷前有陶潜像一幅并有题记，钤“古监 阁中铭心绝品”、“经协久速期无限”、“韵篁馆赏 图书”和“秦文钤”等印。该帖为赵孟頫中期作品， 以行书为主，间以草法，用笔珠圆玉润，宛转流芙， 神完气足。
毕国茹
《集王羲之书圣教序》由唐代弘福寺沙门怀仁从唐内府所藏王羲之墨迹中集字成篇，完美地收录王羲之行书精华，单字多，变化最为丰富，历来学者无不奉为圭皋，可谓学王的宝典。
陈美彤
《苕溪诗》如风樯阵马，沉着痛快，全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书法的典型风貌，与《蜀素帖》并称米书“双璧”。
崔芙蓉
《经伏波神祠诗卷》为黄庭坚57岁时所书，是其晚年得意之作。宋张孝祥跋称此卷“信一代奇笔也。”宋范成大跋云：“山谷晚年书法大成，如此帖毫发无遗恨矣。心手和调，笔墨又如人意。”明文徵明跋云：“右黄文节公书刘宾客《伏波祠诗》，雄伟绝伦，真得折钗、屋漏之妙。”
崔亚萍
此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。"
崔颖
“难”是西汉东方朔首创的一种古文体。据《汉书》本传，东方朔向武帝上书，“陈农战强国之计”，遭到冷遇，他便作《答客难》，用来自慰。文中假设有客话难东方朔，讥他官微位卑而务修圣人之道不止，他进行答辩。先说武帝时与战国时士人处境不同，遭遇自然而异；进而说修身是士人本分，不能因时而异；最后说士人的境遇因时而异自古而然。全篇带有诙谐的特点，发泄了他怀才不遇的牢骚情绪。
丁明珠
全卷气贯神通，书势稳中见奇，用笔秀劲苍润，取法王羲之、王献之词条而险峻过之。落笔不拘于中锋，常以侧锋取势，真可谓“瘦不露骨”，“肥不剩肉”，堪称米芾的第一佳品
窦文静
观其整张作品，其墨由湿渐干，由于渐枯，润燥相间，节奏有生，尤其是巧用涨墨来粘并笔画形成块面，一方面简洁形华，避免琐碎，另一方面造成点、线与墨块的对比，纵而能敛，势若不尽，提高艺术品味。
段海璠
此卷所用蜀素是十分珍贵的绢，於神宗庆历时在四川所造。米芾的字受王献之影响最深，有一种俊逸疏爽之气，在北宋四大家中，米字的笔法和速度最灵活而有变化。此卷虽书於乌丝界栏内，但行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘。
樊舒琦
明杨慎在《杨升庵集》中云：“李北海书《云麾将军碑》为其第一。其融液屈衍纡徐妍溢一法《兰亭》。但放笔差增其豪，丰体使益其媚，如卢询下朝，风度闲雅，萦辔回策，尽有蕴藉。” 明王世贞评述“李北海（书）翩翩自肆，乍见不使人敬，而久乃爱之，如蒋子文佻达好洒丹青，竟为神也。”清康有为《广艺舟双楫》：“若唐碑则怀仁所集之《圣教序》，不复论。外此可学，犹有三碑：李北海之《云麾将军》，寓奇变于规矩之中；颜平原之《裴将军》，藏分法于奋斫之内；《令狐夫人墓志》，使转顿挫，毫芒皆见，可为学行书石本佳碑，以笔法有入处也。” 梁启超谓：“北海碑版照四裔，云麾（《李思训碑》）尤极龙跳虎卧之姿。”
冯佳沐
《圣教序》是王羲之行书，又称《怀仁集王圣教序》，唐太宗李世民为了表彰玄奘法师取得真经，亲撰写文章，由当时的怀仁法师用王羲之的书法真迹集合而成，刻在石碑上，总过程历时25年，可谓是一篇鸿篇巨制。
冯蒙婷
《苕溪诗》的内容是米芾从无锡去往苕溪时所作的六首诗，是他的经意之作。《苕溪诗》通篇八面生锋，笔力雄浑老辣，潇洒自然，创造了一种天真活泼、激越昂扬的意境。
高媛
此卷是苏轼白书的《洞庭春色赋》和《中山松醪峨》。“涮庭春色”和“中山松醪”均为酒名。作者藉此抒发他因仕途坎坷而郁结在心中的不平：“曾日饮之几何，觉天刑之可逃。”文章豪放畅达，想象丰富：书法沉雄劲健，一气呵成，珠联璧合，堪称双绝。
高智伟
书法端丽自然，笔法沉稳，是蔡襄的代表作品。在本帖第三首诗下有北宋著名政治家、文学家欧阳修注云“此一篇极有古人风格”，为其罕见的论诗墨迹。
顾玮琦
《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》，均为苏轼撰并书，此两赋并後记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，纵28.3厘米，横306.3厘米，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前後总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作於公元1091年冬，後者作於公元1093年，为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢县)书此二赋述怀。自题云：“绍圣元年（1094）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”时年已五十九岁。
郭晓芬
《蜀素帖》为作者在蜀素上书其所作各体诗八首而成，其作品内容即为当时的游记和送行之作。其艺术风格则以和谐变化为准则，天真自然为旨归，通体笔法跳荡精致、结体变化多端、笔势沉着痛快。
韩怡静
反毫平铺的运笔方法，或圆点、或方点、或侧点，与折角处突出的方折劲挺形态共同构成了王铎的笔法特征，加上笔画的挺拔劲直，形成了其刚健的线质和激荡起伏的用笔节奏。
贺静华
《苕溪诗》通篇八面生锋，笔力雄浑老辣，潇洒自然，创造了一种天真活泼、激越昂扬的意境。
贺文舒
《仲尼梦奠帖》书法笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳询晚年所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。
胡婧芳
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
贾国锋
《蜀素帖》其艺术风格则以和谐变化为准则，天真自然为旨归，通体笔法跳荡精致、结体变化多端、笔势沉着痛快。
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